Реклама
Цікаво

Вікно як елемент архітектурної композиції



  Вікно як елемент архітектурної композиції Витоки архітектурної виразності закладені у функціональній визначеності споруди та його окремих частин. До числа факторів, що формують художній образ будівлі, відносяться: тектоніка, що відображає технологію зведення і конструктивно-вагові співвідношення деталей і цілого; пропорційні співвідношення видимих ??частин будівлі, задані прихованими (але зрозумілими) пропорційного цих частин функціональному процесу, заради якого будинок будується, і людині як масштабного модулю; міркування соціального характеру, в т.ч. амбіції замовника щодо рівня імпозантності споруди, його лаконічності або декоративної насиченості, що склалися для даної епохи художні традиції, етнокультурні константи; накопичений досвід художньої переробки і стилізації вихідних зразків, особливо для декору. Як найбільш виразний елемент фасаду вікно повністю підпорядковане дії зазначених факторів. Несучими формоутворювальними є конструктивні і тектонічні обставини, які зобов'язують надати застосовуваних матеріалах форми, ви протікають з природи цих матеріалів (Віолле ле Дюк, Бесіди про архітектуру). Історія архітектури послідовно відображає етапи технічного здійснений ствования конструктивних рішень светопроемов, спочатку при їх невеликих розмі рах за рахунок власної міцності стінового матеріалу, потім з використанням вінчають перемичок, плоских або арочних. У бревенчатой ??хаті волоковое вікно за розмірами, конструктивної та функціональної простоті рідко ставало об'єктом спеціальної архітектурної обробки. Точно так само малозначні отвори в кам'яній стіні були обійдені інтересом декоратора, за винятком особливих випадків, коли ритмічний ряд невеликих прорізів розцінювався як повноправний ділянку фасадної композиції. Відносно великі вікна, що перекриваються перемичками, вимагали більшої уваги в цьому сенсі. Арочні перемички викладалися з добре оброблених і прітесанних каменів. Це було досить виразним прийомом не тільки для утилітарних, але й соціально значущих споруд в епохи, естетика яких тяжіла до лаконічної і суворій простоті оголеної кам'яної кладки, як, скажімо, романська архітектура Іспанії, дуже скупа, до речі, щодо вікон. Пошуки посилення виразності арочного отвору природно зосередилися на конструктивно важливих і тектонічно значущих частинах арки: замковому камені і опорних п'ятах, отримали рельєфні або прорізні прикраси: у вигляді зооморфних зображень, раскрепованний полиць і капітелей, підказати і логіку залучення ордерних систем у композицію обрамлення отвору (рис . 1.13).

Вікно як елемент архітектурної композиції

Стрілчасте завершення прорізів в готичній архітектурі виключило доцільність акцентування ключового каменю, зате виявило нові шляхи посилення виразності - тягнуть, як би видавлений через фільтри, рельєф, який виступає як художньої відображення готичної тектоніки. Рисунок 1.13. Вікно з арочної перемичкою. Італійське Відродження, XV ст. Віртуозна обробка каменю - технологічна ознака європейської архітектури пізнього середньовіччя - дає найбільш багату палітру пластичних рішень віконних обрамлень, звільнених від античних ордерних канонів. Не можна також забувати, що до художніх витоків цього етапу західної архітектури причетні стилістичні та художні знахідки східної культури: народів Близького Сходу, Мавританії, Індокитаю, з феєричною щедрістю прикрашали свої храми. Ускладнені профілі мереживних аркових прорізів тут практично повністю втратили зв'язок з початковою конструктивної логікою, позначаючи інтерес зодчих лише до вирішення художніх завдань. У дерев'яному зодчестві виразність обрамлення вікна вирішується не прийомами тектонічної образності, а накладними декором, що приховує місця прітескі косяків до вінців і на провінційний манеру наслідувати формам великої архітектури. Техніка різьблення наличників дає безліч художніх мотивів, що відрізняють локальну декоративну стилістику будинків північних і среднерусских сіл, цілком самостійну як архітектурне явище. Враження органічною включеності вікон у раскреповка фасаду викликають будинку фахверкової конструкції, в яких рама прорізу утворена дерев'яним каркасом стіни (рис. 1.14). Занадто великі з точки зору антропометрії контури вікна розбиваються по вертикалі і горизонталі тягою і імпостами, обробленими, як правило, в ордерних традиціях. Однак за відсутності явних ознак несучих функцій, якими володіють, наприклад, колонада галерей і портиків, колонки віконного декору мають зазвичай розслаблені форми: кручені стволи, витягнуті по вертикалі профілі баз і капітелі, додаткові накладні орнаменти і т.п. Неписані правила дозволяли вільно інтерпретувати канонічні ордерні системи в застосуванні до вікон і меблів.

Вікно як елемент архітектурної композиції

Епоха складання стилю бароко залишила свій слід у фасадних композиціях створенням ілюзій багатопланових просторів, у зв'язку з чим вікна набувають кілька шарів декоративної одягу зі зміною їх масштабу, перспективне скорочення рамного декору, посилення орнаментальної насиченості. Загальна активізація фасадних форм у бароко доводить процес ускладнення конфігурації віконних прорізів до повного звільнення від ортодоксальних уявлень про статичності тектонічної логіки і перетворюють вікно у центральний елемент динамічних пластичних композицій. І, навпаки, бум широкого використання металу у будівництві рубежу XIX-XX ст. сприяв не тільки переосмислення конструктивних аспектів архітектурної творчості, а й дав потужний імпульс художньої інтерпретації технічних можливостей металу. З одного боку, металокаркас дозволив усунути обмеження розмірів вікон до їх повного розчинення в суцільної скляної поверхні будівлі (Кришталевий палац Лондонської Всесвітньої виставки 1851г., Будівля майстерень Баухауза в Дессау 1926 р.), з іншого, ажур кованих металевих грат увійшов в кадр вікна і асоціативним схожістю палітурок з павутиною, водними рослинами, прозорими крилами бабок задовольнив моду епохи на природні форми, представлені світові роботами німецького біолога Е. Геккеля (рис. 1.15).

Вікно як елемент архітектурної композиції

Вишукані форми модерну театралізовані весь декоративний репертуар віконних прорізів, часом до введення в композицію фантастичних чудовиськ і дивовижних рослин. Взагалі бароко (і його інтер'єрна паралель рококо) і модерн відзначені надлишкової і тонкої декоративністю, традиційно вінчає архітектурні епохи, які починали з образного освоєння нових конструктивно - технічних потенціалів будівельної практики (рис. 1.16).

Вікно як елемент архітектурної композиції

Сучасна естетика включення віконних прорізів у фасадні композиції звільняється від антропометричних асоціацій і нерідко взагалі виключає вікно з композиційного тексту фасаду, як у більшості хмарочосів Манхеттена (рис. 1.17). При всьому тому поява в масштабно усталеною тканини міст будівель-супергігантів настільки агресивно протистоїть історичному оточенню, що їх авторам доводиться включати в новобудови форми, надають міст до розуміння їх розміру та підключення до цілісного образу існуючої середовища. Тут неоціненну послугу надають вікна, знайомі форми і габарити яких забезпечують таку прив'язку.

Вікно як елемент архітектурної композиції

Рисунок 1.17. Рокфеллер-центр в Нью-Йорку. Загальний вигляд. США, 1940 р. Процес відчуження початкового образу вікна від його функціонального старту нерідко призводить до іронічним варіантів його повернення в архітектуру фасаду. Наприклад, в повністю скляній стіні вичленяються отвори, оформлені в історичних стилях, або деформується сама віконна геометрія фасаду - це виглядає нешкідливо на папері, але при реалізації настільки випереджає розвиток громадського смаку, що немає впевненості в його збігу з авторським в майбутньому (рис. 1.18). Звичайно, мова не йде, припустимо, про растеске віконних прорізів Поганкіних палат у Пскові через те, що їх нинішні вікна не забезпечують достатнього природного освітлення. Але заміна вікон столярної роботи минулих століть у звичайному будинку цивільної архітектури вікнами індустріального виготовлення з лаконічним малюнком палітурок, не повторює оригінал, а враховує тільки імператив композиційних міркувань hie et mine (тут і зараз-лат.), На наш погляд, повністю припустима і повинна бути звільнена від тиску догм, яку б високу культурну мету вони не переслідували. Безперечно, форма і розмір віконних прорізів, малюнок палітурок відображають технічні й стилістичні особливості архітектури своєї епохи, і становлять невід'ємну частину художнього образу будівлі. І це відноситься не тільки до таких вікон, форма яких представляє найбільш активний елемент фасаду (архітектура готики чи модерну), але і до вікон рядовим, претендують не більше ніж на утилітарну роль, бо стилістична цілісність формується гармонією художніх акцентів і фонового ряду. Подібні обставини і складають основу міркувань, табулюючу для реконструйованих будівель модернізацію форми і конструкції віконних прорізів, хоча останні найбільш опукло демонструють факт оновлення функціонального та комфортного утримання будівлі, та й дуже деякі архівні проекти мають розробку віконних кадрів - у всякому разі ні в увража АМалладіо, ні в архітектурних альбомах М Казакова немає і натяку на малюнок палітурок. І, можливо, беспереплетное скління вікон у реставруються будівлях і є найбільш тонкий і точний відповідь на питання про стилістичному відповідно вікна проектної ідеї в цілому. Очевидно, втім, що стандартних рецептів у стилістичних іграх при розробці проектів реставрації або пристосувальної реконструкції не існує. При всьому тому достатня технологічна гнучкість в індустріальному виробництві віконних конструкцій в принципі може забезпечити імітацію будь-яких форм і матеріалів. Але виникає питання, чи потрібні ці естетизовані вправи людині сучасного менталітету, вже з іронією сприймає ностальгічні експерименти в архітектурі, до того ж недостатньо грамотні? І чи не буде кращим доказом спадкоємності в архітектурі просвічує крізь нові вікна історичного фасаду діловий інтер'єр сучасного офісу. Рішення, підказане конкретною ситуацією, дозріває при творчому підсумовуванні вихідної інформації з оцінкою культурно історичного статусу споруди, функціонального завдання та професійного такту проектувальників.

Вікно як елемент архітектурної композиції

Copyright © 2015. Всі права захищені. Копіювання матеріалів припустиме лише з посиланням на наш сайт