Фактори, що впливають на просторові параметри середовища проживання. Ергономіка і антропометрія

Фактори, що впливають на просторові параметри середовища проживання. Ергономіка і антропометрія Діяльність людини в будь-типологічно певному середовищі виражає його реакцію на властивості зовнішнього простору, вплив якого нейтралізується заходами щодо захисту від природно-кліматичних явищ, які ми розглянули на початку розділу. Тепер необхідно з'ясувати, які внутрішні параметри найбільш точно відповідають вимогам за формою, обсягом, протяжності, наскільки вони відповідають реалізації побутових, соціальних та виробничих функцій. Крім того, потрібно врахувати, що сама діяльність людини нерідко створює дискомфортні умови, дратівливі зір, слух, нюх, дотик і температурно-волого-стние відчуття. І, щоб усунути вплив фізіологічно і психологічно негативних впливів, корисно знати їх фізичну сутність, розмірність, порогові величини, що викликають втому, біль, розлад здоров'я і зниження працездатності. У цьому розділі ми розглянемо три основні (з точки зору дизайнерської діяльності) теми: • реакцію чуттєвих рецепторів людини на властивості простору; - вплив антропометричних характеристик на предметно-просторові параметри організованою середовища; - основи техніки безпеки, обмеження при освоєнні простору різної типології. Рецептори - зорові, слухові, нюхові, - одержують інформацію на відстані, називають дистантних.

Рецептори дотикові, смакові - контактними. Почуття м'язового тонусу (кінестезії), дія вестибулярного апарату, почуття орієнтації сприймаються внутрішніми рецепторами. Зорові рецептори людини освоюють світ завдяки їх чутливості до електромагнітних коливань від 400 до 760 нм (миллимикрон), сприймаються як світло. Бачення предметів полягає в сприйнятті світла, відбитого ними. Сумарний вплив на око всіх видимих ??довжин хвиль (еталонного джерела денного світла - Сонця) дає відчуття білого кольору; розкладання сонячного променя сприймається багатобарвним спектром. Кольоровість предметів залежить від поглинання або сприйманого зором відображення кольорових хвиль. Влітку листя дерев поглинають червоний колір і відображають зелений, восени - навпаки. Докладний аналіз колірного зору та його використання в роботі дизайнера описані нижче, в III розділі, а зараз ми звернемося до характеристик освітленості простору і реакції на неї зору. Для різних видів діяльності існують свої рівні комфортної освітленості, вимірюваної в люксах (лк): читання, робота над текстами і кресленнями - 1000-500 лк, заняття спортом, прийняття їжі - 200 лк, хірургічна операція - 15000 лк, точна робота на верстаті, збірка - 2000 лк. Умов зору сприяють розсіяний або спрямований на об'єкт спостереження світло достатньої яскравості, відсутність стомлюючої очей сильної контрастності в освітленості об'єкта і середовища, знижена до мінімуму блескость джерела світла і поверхонь, що відбивають (краще, якщо вони матові), комфортна і приємна для ока кольоровість світла (виражена не більше ніж у слабких відтінках теплого або холодного тону білого кольору). Має значення і розташування джерел світла з урахуванням ефектів затемнення, затінення, блескости, дистанції, комбінованого впливу денного та штучного світла.

Розрізняють загальне - фонове - освітлення приміщення і локальне, спрямоване на об'єкт занять. У загальному освітленні враховують найбільш комфортне розташування людей по відношенню до вікон - обов'язкова, наприклад, орієнтація парт у класі, що забезпечує денне освітлення пише учня зліва (передбачається, що велика частина людей - правші). При штучному освітленні люмінесцентними лампами їх розташування повинне забезпечувати рівномірне освітлення робочої зони. Дуже вдалі в цьому сенсі светящие стелі з рівною світністю по всій поверхні. Для створення нормальної світловий обстановки в приміщенні керуються зазвичай принципом поступового зниження коефіцієнта відбиття приміщення від стель (80%), стін (60% - верх, 40% - низ), меблів (30-40%), статі (20 - 30%) , хоча художні міркування можуть зажадати і інших співвідношень по світлин (наприклад, темну стелю) {мал. 1.4.1). В установці локальних світильників виходять з особливих комфортних вимог, але іноді особливості зорового режиму можуть вимагати зміни стандартних умов. Наприклад, при перевірці приладів на прозорій плівці (діапозитивів) світло спрямовується на очі спостерігача. Для роботи на кухні нерідко виявляється

доцільне розміщення світильників під навісними шафами. У вбиральні або ванною світильники (бра) мають з обох боків дзеркала, оскільки в даному випадку об'єктом освітлення є власне обличчя. У дизайнерські прийоми освітлення житлового та громадського простору включені люстри, бра, торшери, що світять стелі і панелі, карнизний подсвет, точкові світильники в гніздах підвісної стелі, настільні лампи з використанням ламп розжарювання, а також люмінесцентних і галогенних ламп. Око - оптичний прилад, який добре пристосовується до умов середовища, однак і для нього існують відомі межі, поза якими він стомлюється і неадекватно реагує на візуальну обстановку. Не безмежна і гострота зору - око розрізняє предмети і зображення при певних співвідношеннях розмірів, дистанції і кольору. На роботу очі негативно впливає часта зміна рівня освітленості, тривале перебування в монохромно освітленому середовищі, вібрація. Сформовані побутові стереотипи сприйняття іноді винні в спотвореному уявленні об'ємних форм і площинних зображень, формуючи зорові ілюзії. У силу біологічних аномалій сприйняття світла і кольору деякі люди мають обмежені можливості в оцінці світла. Нормою вважається бачення тріхроматіческое, коли рецептори синього, зеленого і червоного кольорів створюють багатобарвну картину світу. Людей, які бачать тільки синій і жовтий, сприймаючи червоний і зелений як сірий, називають дихромата, а тих, хто бачить все тільки в сірому кольорі - моно-хромату. Побутові асоціації, пов'язані з кольором, дозволяють використовувати його для індикації понять інформаційного характеру: тепло-холодно, небезпечно-безпечно, близько-далеко, заснованих на осмисленні підсвідомої візуальної рефлексії. Кодування кольором застосовують для позначення трубопроводів, розводок, сигналів на трасах руху [27].

Червоним позначають трубопроводи з гарячою водою, синім кольором - електроприлади, помаранчевим - високовольтне обладнання, зеленим - безпечні елементи і символи аптеки. Миготливий світло, а також чорно-жовті смуги бар'єрів, попереджають про небезпеку рухомого обладнання (мостових кранів, електрокарів) (рис. 1.4.2). В якості фонового кольору обладнання рекомендуються різні градації сірого, теплого або холодного відтінків. Візуальна інформація у вигляді знаків, символів, написів розраховується на швидке, безперешкодне і безпомилкове сприйняття.

Средовая орієнтаційна інформація повинна мати знаки і букви впізнаваною форми і гранично лаконічного накреслення. Літери і цифри по товщині ліній, пропорціям, інтервалам знаків у словах, сполученням з кольором фону мають забезпечувати максимально чітке впізнання сенсу інформації. Оптимальна висота букв при зміні відстані спостерігача від 2 до 6 м збільшується від 10 до 20 см. У режимі денного освітлення краще читаються написи синім на білому тлі. Добре сприймаються чорні букви на жовтому тлі, зелені на білому. У темних інтер'єрах краще світяться білі букви на чорному (синьому) фоні (мал. 1.4.3). Поєднання кольору і фону, засноване на контрасті додаткових кольорів (див. нижче главу Колористика і кольорознавство), несприятливо чинності виникнення ефекту вібрації кольору. Тому слід уникати поєднання букв і фону червоного на зеленому, блакитного на помаранчевому. Як кодують слід використовувати кольори, які не будуть змінюватися під впливом пофарбованого світла. Жовте світло ламп розжарювання, наприклад, змінює синє світло на темно-сірий, а пурпуровий - на коричневий. Вважається, що тиха спокійна музика сприятливо впливає на психіку працівників і відпочиваючих людей, якщо вона не супроводжує роботу, що вимагає розумового напруження і концентрації уваги. Це стосується ситуацій сприйняття гармонійних звукових коливань. По більшій же частині ми маємо справу зі звуковим фоном (білим шумом), в якому виділяються модульовані інформаційні сигнали: мовні і немовні.  Людське вухо сприймає звуки в інтервалі частот від 20 до 20000 герц - від низького гарчання до найтоншого писку - це якісна характеристика звуку. Кількісна характеристика - інтенсивність (сила, гучність) - вимірюється в відносних одиницях сприйняття звуку: децибелах. Кордон чутливості людського вуха визначається спільною дією частоти і сили звуку, що добре показано на графіку (рис. 1.4.4). Параметри комфортності звукового клімату не мають певних меж; за силою звуку для архітектурних просторів різних функцій є свої припущення.

Так, рівень звуку, допустимий в лікарнях, дорівнює приблизно 25 дБ, у житлових приміщеннях - 30 дБ, у класах, аудиторіях, залах для глядачів - 40 дБ, у підприємствах громадського обслуговування (ресторани, магазини, вокзали) - 60 дБ. Відомо, що тиша, близька до порога чутності, не відразу сприймається сприятливо людиною, перенесеним зі звичної обстановки міського шуму. Щоб на загальному шумовому фоні розрізнити потрібну інформацію, потрібно, щоб сигнал був не менш ніж на 10 дБ голосніше звукового фону [31]. У темі середу громадського призначення вже були порушені особливості поширення звуку в залах і аудиторіях. До цієї інформації потрібно додати наступне: при виборі параметрів залу рекомендується дотримуватися співвідношення довжини-ширини-висоти в пропорціях 5:3:2 при ортогональній формі приміщення. Подовжена форма концертного залу повинна доповнюватися заходами погашення реверберації. Гулкость простору коридорів і відкритих великих приміщень великої висоти (вестибюлів, фойє) з гладкими статями нейтралізується акустичним виконанням конструкцій протилежних поверхонь. Добрими акустичними якостями володіють купола перших християнських соборів Латинської Америки, зведених з керамічних судин. Властивостями глибинної реверберації - звукового розкату - володіють романські і готичні собори Західної Європи, російські церкви з високими склепіннями. Але низькі склепіння і куполи створюють неприємний кумулятивний ефект гулкості. Поширення звуку здійснюється повітряним шляхом і через структуру суміжних конструкцій. Структурний шум гаситься розривом конструктивних контактів між джерелом шуму (вібратором, механічним ексцентриком), ліквідацією звукового моста або підвищенням інерційності екрану (потовщенням стіни, введенням в конструкцію міжповерхового перекриття шару піску, що поглинає коливання в силу своєї структури). Так званий плаваючий пол - один із засобів боротьби з поширенням ударного шуму через міжповерхові перекриття (рис. 1.4.5). Показники звукоізоляції огороджувальних конструкцій і матеріалів наводяться в спеціальних нормативах. Для захисту від повітряного шуму в першу чергу впливають на джерело шуму - якщо немає можливості його перенесення в ізольований простір, то встановлюють амортизатори, звукопоглинальні оболонки, влаштовують шлюзів, які відділяють приміщення з генератором шуму від решти простору.

У цеху з галасливими верстатами для поглинання повітряного шуму вертикально підвішуються глушники з акустичних панелей, встановлюються звукопоглинальні вигородки. У аудиторних корпусах двері приміщень, розташованих по обидві сторони коридору, доцільно зміщувати відносно один одного, щоб обмежити вільну передачу звуку і, до речі, поліпшити умови евакуації. Скорочення впливу зовнішнього шуму через вікна досягається установкою товстих стекол в два-три ряди на гумовій прокладці в місцях контакту з рамою. Ефект поглинання шуму досягається, якщо ви пам'ятаєте, за рахунок підвищення інерційності перепони, що знижує ймовірність резонансу від шуму вуличного транспорту, і усунення жорсткого конструктивного контакту - звукового мосту. Цей рецепт не завжди достатній в умовах складного акустичного клімату, тому для виконання завдання потрібно залучення фахівця. Найбільш радикальним засобом ізоляції від шуму є планувальне рішення з виведенням з зони шуму тихих приміщень. Ліквідація шуму і звукових перешкод особливо необхідна при роботі із звукозаписною апаратурою, у спеціальних акустичних лабораторіях, коли важливо виключити глушіння чи спотворення артикуляції, музичної тональності. Швидка стомлюваність від тривалого впливу шуму особливо помітна при роботі, що вимагає точності. Шум високої частоти дратує більше, ніж низькою. Модуляції шуму впливають на настрій. Допускається деяка адаптація до помірного шуму. Нюх працює як додатковий дистантних інформатор стану простору; на основі аналізу запаху середовища людина свідомо чи несвідомо добудовує образ кондитерської, перукарні, рибного магазину, власного будинку.

Феномен умовного нюхового рефлексу регулює характер оцінки середовища і поведінка її мешканців, що певною мірою може коректувати і збагачувати дизайнерський задум. У планувальній структурі китайських буддійських монастирів вуличні курильниці і ароматичні свічки інтер'єрів створювали атмосферу медитації та релігійної концентрації духу {мал. 1.4.6). Запалені ароматичні палички - неодмінний атрибут східного житла. Про запаху домашніх пирогів годі й говорити. Накопичений древніми знахарями корисний досвід ароматерапії отримав наукове підтвердження своєї дієвості в сучасній медицині. Природничі ароматичні ефіри, що входять до складу таких виразно пахнуть рослин як гвоздика, м'ята, лимон, валеріана, лаванда, сандал, конвалія, жасмин, ялина, використовуються грамотними цілителями для досягнення найрізноманітніших психосоматичних ефектів. Вплив ароматів дуже індивідуально. Підбір ароматичних паличок для інтер'єру або компонування квіткової клумби з очікуваними ароматами кольорового горошку або чорнобривців методологічно близькі діяльності дизайнера тим, що засновані на експерименті. Звичайно, існують і публікації з ароматерапії з корисними рекомендаціями. Завдання посібника полягає лише в тому, щоб звернути увагу на цей цікавий феномен у прийомах організації середовища проживання. У побуті запахи зазвичай відчуваються в композиціях, склад яких може бути і невиразний, на чому нерідко засновані секрети парфумерів. Чутливість людського носа не порівнянна з можливостями собаки, але все ж досить висока; багато в чому вона залежить і від хімізму джерела аромату. Щоб вловити запах алкоголю, необхідна його концентрація 0,2 мг на один літр повітря; для ваніліну - в 2 мільйони разів менше. Деякі запахи викликають слинотеча, різь в очах, наркотичний вплив і навіть відчуття болю (аміак). При тривалому впливі запаху людина адаптується до нього. Подолавши раз бар'єр гидливості, асенізатор залишається вірним своєму ремеслу все життя. Дизайнер ж повинен враховувати різницю у сприйнятті запаху людьми, постійно працюють, наприклад, на м'ясокомбінаті, і візитерами при виборі критерію для вирішення про ізоляцію та вентиляції окремих цехів. Дотикові відчуття підтверджують або спростовують інформацію, отриману візуальними або звуковими рецепторами.

Як рецептор контактний, дотик має переважне право довіри: дотик до бурульки підтверджує, що ми бачимо перед собою лід, а не скляну імітацію. Однак при відповідному психологічному навіюванні і закритих очах випробуваний може настільки обдуреними, що його рука, опущена в посудину з холодною водою, де імітується шум кипіння, покривається міхурами опіків. Перевірка почуття дотику при дизайнерських розробках здійснюється на аналізі здатності шкіри реагувати на холод і тепло, тиск і біль, фактуру поверхні. Пряма реакція шкіри на холод або тепло сприяє, очевидно, формуванню сигналу про температурний дискомфорт. Відчуття механічного тиску до його граничного больового порогу створює враження незручності меблів. Тактильна оцінка фактури матеріалу доповнює візуальні враження про його дзеркальної гладкості або шорсткості, м'якості і теплі. Відчуття болю як сигнал небезпеки викликається, як нам вже відомо, перевищенням порога роздратування рецепторів зору, слуху, нюху, температури. Вихід за межі рецепторного впливу нормального діапазону спотворює оцінку впливу, формує чуттєві ілюзії, провокує помилкову реакцію організму. Наприклад, атракціон з бутафорської кімнатою, яка обертається в невизначеному напрямку, грунтовно порушує роботу вестибулярного апарату людей, які ризикнули у ній опинитися. Зниження частоти звуку за поріг чутності і коливання високої частоти викликають явище вібрації, дуже неприємне за своїм впливом, коли зовнішні коливання резонують з власними коливаннями людського тіла в межах 4-8 Гц. Таким чином, численні рецептори створюють комплексне уявлення про стан середовища та передумови при судженні про її комфортності. Усунення негативного впливу зовнішніх факторів знаходиться в компетенції відповідних фахівців, проте дизайнер повинен знати про їхнє існування і грамотно ставити завдання по нейтралізації шкідливих впливів у рамках підготовки проектного рішення. Притча про слона в посудній лавці зайвий раз нагадує про необхідність раціональних розмірних співвідношень простору з його мешканцями. Оскільки переважна більшість будівель і споруд розраховані на перебування в них людини, то їх просторові параметри регулюються антропометричними показниками, що включають статичні розмірності і пропорції людського тіла, а також обсяг оперативного простору людини в процесі його дистанційного переміщення та на робочому місці. В архітектурі і мистецтві з найдавніших часів встановилося правило Людина є міра всіх речей, тому антропометричні дані є основою проектування будівлі, меблів, побутового та робочого обладнання. Розмірні співвідношення людського тіла, багато з яких відповідають пропорції Золотого перерізу (див. нижче розділ III), закладені в систему просторової гармонізації споруд (рис. 1.4.7). З практичних міркувань були розроблені таблиці усереднених параметрів людини. Частково вони представлені на рис. 1.4.8. Відзначимо, що середньостатистичні дані придатні для проектування просторових параметрів середовища, що допускають розмірні відхилення: висоти приміщень поверху, ширини дверей, розмірів побутових меблів. Для роботи операторів, що відповідають за точність і безпеку управління процесами, космонавтів, льотчиків параметри робочих місць повинні встановлюватися індивідуально, хоча для більшості технічних і функціональних обставин затверджені узагальнені нормативні параметри.  Для житлових будівель встановлюється мінімальна висота стелі приміщень 2,8 м (ще недавно - лише 2,2 м), для громадських і виробничих будинків - не менше 3,3 м, великих торгових залів - 4,2 м. Стійка тенденція до акселерації населення і перевагу умов комфорту перед економічністю (а точніше, розуміння, що високий рівень комфорту доцільніше з економічних міркувань) викликають періодичний перегляд нормативів. Підвищеними нормативами користуються і при проектуванні середовища для інвалідів. Розміри приміщень у перерахунку на 1 чол. встановлюються відповідно до характеру їх використання та фіксуються в межах типологічних вимог. Серйозна увага приділяється розмірними параметрами комунікаційних просторів: коридорів, шлюзів, переходів, сходів, ліфтів, де враховується щільність людських потоків, швидкість руху, планувальні вимоги і особливі обставини (аварійні ситуації).

Для столів загального користування передбачається висота в межах 0,7-0,75 м, а робітників (верстак, стіл для кухонної готування) - 0,85 - 0,9 м, журнальних столиків - 0,5-0,6 м. Ширина письмового столу достатня 0,6 - 0,7 м; для обідніх столів двостороннього користування - 0,7-0,8 м, при цьому на кожного, хто присутній резервується близько 0,7 м фронту столу. Наведені тут розміри меблів навмисно дані в укрупненому вигляді, який передбачає більш точну конкретизацію, що відповідає проектному завданню. У будь-якому випадку про габарити предметного наповнення дизайнер повинен мати точні уявлення, перевіривши з рулеткою в руках їх правильність хоча б на розмірах домашніх меблів. Для вирішення доцільною розстановки обладнання корисно, вирізавши з темної паперу плани встановлюються предметів (у масштабі приміщення), поекспериментувати з їх компонуванням, враховуючи функціональні та естетичні зв'язку, зручність проходів, сполучуваність по висоті. Подібні операції можна виконати і на комп'ютері. Робота дизайнера не обмежується урахуванням технічних факторів як передумов комфорту і художньої виразності простору. Необхідно подбати і про техніку безпеки, що впливає на прийняття рішення. Вірогідність нещасного випадку залежить від різних обставин, підготовлених малограмотним проектувальником. До будівельних травмоопасним дефектів відносяться: несподівані перепади висот і пороги по трасах руху, посилені низьким рівнем освітленості, слизькі матеріали покриття підлог (поліровані гранітні плити на кухні, барі, передпокої), висоти взаємного розташування сходових маршів та дверей повинні забезпечувати достатній зазор, що запобігає удар головою; щільність огорожі сходів повинна попереджати небезпеку падіння. Зовнішня майданчик перед входом, а також стать передпокою, сходинки, повинні мати рифлену поверхню.

Вхід повинен бути захищений від обмерзання і падіння бурульок. Зовнішні джерела світла необхідно захищати арматурою. У вузьких просторах проходів слід ліквідувати гострі кути і виступаючі частини. Зона відкривання дверей повинна бути безпечна для перехожих. У відношенні інженерного обладнання та чинників впливу середовища на рецептори насамперед звертається увага на грамотне розміщення і передбачені регламентом правила експлуатації мереж електропостачання, водопостачання і каналізації, вентиляції і теплопостачання, інформаційних і сигнальних систем. Правилом є вертикальна поповерхова локалізація санітарно-технічного обладнання (мокре над мокрим) із забезпеченням необхідного захисту від протікання перекриттів і доступу води в довколишні приміщення. Електромережі надійно ізолюються від можливого зволоження і контакту з людським тілом. Вимикачі варто розташовувати на висоті, недоступної дітям. Слід уникати пристрою в залах для глядачів важких люстр або постійно контролювати надійність їх підвіски в приміщеннях, де їх присутність історично обумовлене. Несподіваний різкий шум, світловий шок, неприємні запахи, іонізація, потік гарячого або холодного повітря можуть викликати неконтрольовану психомоторну реакцію з травматичними наслідками. Неправильне розташування приміщень щодо сонячної радіації (кухня вікнами на південь) і відсутність захисту від неї приводять до перегріву середовища і дискомфорту. Суміжне розміщення гаража з житловим будинком має передбачати хорошу витяжну вентиляцію та вогнетривкі стіни і двері. Слід централізувати пульт контролю електромереж в щиті, розташованому в доступному і безпечному місці. Бажано, по можливості, забезпечити загальну систему автоматичного контролю середовища за принципом інтелектуальної будівлі. Навряд чи вдасться перерахувати тут усі можливі рекомендації з техніки безпеки, які повинні враховуватися при дизайн-проектуванні. Особливо важливими є заходи щодо пожежної безпеки, кріпленню стаціонарної меблів, зміцненню перекриттів і верхнього скління атріумів, заземлення електрообладнання, пристрою громовідводу, аварійних виходів, огорож, що захищають від падіння, і багато інших. Всі вони повинні вирішуватися у співпраці з фахівцями і актувати документами, що свідчать про грамотність проекту в цілому.