Фасади і їх характерні деталі
Фасади і їх характерні деталі Фасади Фасадом називається обмежувальна поверхня архітектурного об'єкта, найчастіше вертикальна. Його дія визначається величиною і загальною формою, будівельним і видимим матеріалом зовнішніх поверхонь, розташуванням, розміром і контуром прольотів і рельєфом. В якості рельєфу виступають горизонтальні і вертикальні розділові елементи, у тому числі карниз, фриз, лізена (лопатка), опора, пілястри або ніша. Вільно стоять перед зовнішньою стіною контрфорси, колони і аркади (ряди арок), а також глибокі лоджії сприяють створенню другий як би "прозорою" оболонки фасаду. Виразність фасаду підсилюють також виступаючі частини будівлі, еркери, зовнішні сходи, різноманітні площинні і скульптурні орнаменти, живопис і скульптура. У народній архітектурі рідко використовувалася дорога облицювання фасаду: тут відчувається вплив будівельного матеріалу і технології. Колір і форма природного каменю і цегли, перев'язувальні шви, вінці зрубів і балки фахверків тільки в окремих місцях покривалися облицюванням - гонтом, штукатуркою, обшивалися дошками або шифером. Оформлення фасаду монументальної споруди з найдавніших часів було основним справою архітектора.
Великий художній досвід був вже тоді, коли в період панування Каролінгів в Середній Європі почалося кам'яне будівництво. Архітектурні мотиви античності, починаючи з епохи Ренесансу, були постійно використовуваної скарбничкою архітектурних форм. Римські архітектурні форми служили для романського періоду не тільки прикладом, але навіть використовувалися для прикраси фасадів та інтер'єрів. Маленькі напівциркульні вікна і скромні декоративні прикраси надавали романським фасадам досить простий зовнішній вигляд, хоча в рейнський романський період використовувалися такі форми, як фриз, декоративні аркади і карликові галереї. У готичний період фасади храмів, а також головні фасади ратушею вже відрізнялися пишнотою оформлення.
У кам'яних і цегляних спорудах панувало вертикальне членування. Вівтарі соборів оточувала вертикально орієнтована система контрфорсів і аркбутанов. Помітно прагнення до симетрії в культових будівлях, у той час як у світських будівлях перевага віддавалася асиметричним композиціям, про що свідчить вид позднеготического подвір'я замку Апьбрехтсбург в Мейсене. Досліджуючи руїни античного Риму, архітектори італійського Ренесансу звернулися до величних палацовим фасадам з горизонтальними членениями, вплив яких стало відчуватися в Північній і Середній Європі в XVI ст. Однак тільки після Тридцятилітньої війни в Німеччині італійські та французькі зразки зайняли панівне становище. Фасади контрреформаторскіх церков нагадували про свій єзуїтсько-римське походження, як і фасади замків, скопійованих у багатьох деталях з резиденції Людовика XIV у Версалі.
Для періоду бароко стали характерні не тільки помпезні симетричні і великі ордера, але також анфілади зі зламаними карнизами і розірваними фронтонами. Запозичені після 1770 спочатку з римської, потім з • грецької античності, фасади періоду класицизму протиставлялися фасадам бароко; аркади і колонади були в цей час найбільш бажаний мотивами в декорації. Їх ясність і гідність розчинилися в багатстві форм періоду історизму та зовсім зникли в м'яких формах стилю модерн, однак на початку XX ст. знову спонукали архітекторів до наслідування. Незважаючи на всі еклектичні і експресіоністські течії, як сучасної форми утвердилися раціоналістичні фасади зі сталі, залізобетону і скла, оскільки ця форма найбільш відповідала промислового способу виробництва сучасних споруд. Флапе у Вестфалії, північно-західний німецький дім зального типу, побудований в 1616 р., перебудований у 1782 р. (згідно з обмірами 1959 р.) за вуличним фасадом шириною 10,4 м каркасної конструкції зліва розташована конюшня, праворуч - корівник. Ворота ведуть безпосередньо у великі сіни, до задньої частини яких примикають житлові приміщення. Нижні обв'язки верхніх поверхів каркасу прикрашені різьбленими написами
