Формування конструкцій
Формування конструкцій Конструктивним рішенням вікна підсумовується облік різноманітних вимог; рівень освітленості; міцність і довговічність світлопрозорих огороджень; естетика пропорцій і членувань; додаткові функції: звуко-і теплоізоляція, вентиляція, системи відкривання; наявність захисних пристроїв - жалюзі, решіток, віконниць, екранів. Конкретні габарити вікна складаються виходячи з просторового рішення приміщення в цілому. Незалежно від висоти останнього, низ вікна (підвіконня) влаштовується, як правило, на висоті 80-100 см від рівня підлоги (у житлових будинках), а верх - нижче стелі щонайменше на товщину перемички і з урахуванням місця підвіски карнизів для кріплення штор . Компонування функціонально - конструктив ного розрізу стіни по вікнах і дає геометричну канву для вирішення фасаду - принаймні, його членувань по вертикалі. Основними елементами прорізу є вертикальні зрізи стіни (косяки) і перемички, що визначають розміри вікна, щоб забезпечити конструктивну захищеність рами і компенсуючі порушення міцності стіни. У остаточному вигляді конструкція може бути акцентована декором або виступати неявно, прихована наличниками, штукатуркою, деталями прикрас, переводячи тектоніку мас у площину художньої виразності. Функціонально необхідні розміри вікна диктуються не стільки необхідної освітленістю, скільки конструктивними можливостями стінового матеріалу. Розміри вікна в дерев'яному зрубі задані міцності параметрами міжвіконних простінків і вінцем у рівні перемички, і закріплюються зональними традиціями теслярського ремесла. Введення в площину отвору імпостів і плетінь викликався потребою проміжних опор для більш широких вікон і характером світлопрозорого матеріалу. Системи проміжних стійок і горизонтальних ригелів забезпечили незалежність проектування вікон в ширину і висоту від стінових навантажень, але візуально повинні були демонструвати тектоніку фасаду, враження його стійкості та композиційної логіки. Виступаючі на фасаді великі конструктивні елементи вікон або брали участь у декоративних іграх, або маскувалися скляною площиною вікна, відступаючи в глибину приміщення (рис. 1.8). Довговічність дерев'яних перемичок в кам'яних, цегельних, глинобитних будинках залежала від умов експлуатації та вибору деревини, переважно стійкою проти гниття. Процес заміщення дерев'яних горизонтальних перемичок арочними кам'яними багато в чому стимулювався частими пожежами. Багато великих споруди європейського середньовіччя, особливо романського періоду, зберігають сліди цього заміщення. Арочними перемичками частково вирішувалася проблема пожежної безпеки, але натомість з'явилася необхідність погашення зусиль горизонтального розпору, максимальних для пологих арок, врівноважених широкими площинами товстих стін, і мінімальних для стрілчастих, що вивільняє від великовагових інертних мас готичні каркаси.
Найбільший архітектор - реформатор XX ст. Ле Корбюзье, відзначаючи роль нових матеріалів в архітектурній творчості, писав у книзі Променисте місто: Вікно - один з найважливіших елементів будинку. Новітні засоби розкріпачили вікно, залізобетон зробив дійсну революцію в його історії. Вікна можуть бути протягнуті уздовж всього фасаду, від одного кінця до іншого (рис. 1.10).
Але не тільки використання міцнісних якостей залізобетону відкрило більш широкі можливості в архітектурі. Індустріалізація будівництва, підвищення рівня його сборности, переважання каркасних систем з навісним огорожею дозволили перейти від вікна як штучної деталі фасаду до широких заскленим вітражам, гармонійно протиставленим за формою і фактурою глухим поверхнях стін. Переростання функцій вікна як окремого отвору стіни в повністю світло-прозоре огородження (вікно - стіна) і конструктивна забезпеченість цього морфологічного переходу вирішили давно назрівали проблеми архітектури зимових садів, басейнів, атріумів та інших просторових елементів архітектури, опосередковуючи інтер'єр і зовнішній світ. Буферна роль таких просторів у сучасному місті очевидна, особливо в екологічно небезпечною атмосфері його центральних кварталів. Психологія прискореного ритму міського життя матеріалізується експресією фасадних і об'ємних композицій новобудов, що переростають масштаб існуючої міської середовища. Великі скляні поверхні або узагальнюють обсяги будівлі, приховуючи його внутрішню структуру за димчастим або дзеркальним склом, або, навпаки, демонструють життя інтер'єрів, рух ліфтів крізь прозору оболонку. Супермодерністскіе вправи включають і спрощені комп'ютерною графікою форми історичної архітектури. Істотний вплив на масштабність і художній вигляд вікна надає конструкція заповнення - плетіння, імпости, вставки, малюнок яких обумовлений розмірами отворів, кліматичними обставинами, матеріалом заповнення, художніми міркуваннями. Для відносно м'якого і теплого клімату характерна гратчасте заповнення вікон, лише перешкоджає залетанію птахів і що дає візуальний екран. Такі гратчасті вікна Китаю та Середньої Азії.
Традиційна архітектура японського житла показує варіанти заповнення як гратами, так і екранами з рисового паперу на легкому каркасі, що пропускають світло, але затримують нескромне погляд. Великі отвори, наприклад, вітражі готичних соборів, мають базові несучі елементи каркасу заповнення, в кадрі перетину яких додаткові палітурки формують малюнок зображення. Включення скла у віконні огорожі демонструє результати вдосконалення технології його виготовлення: спочатку кронгласа, який отримали, виливаючи гарячу скляну масу на обертовий стіл з товстої дерев'яної дошки. Відцентрова сила розплющував масу в плоский коло невеликого діаметру. Вікна з кронгласа характерні для візантійської архітектури. Лише в подальшому, з повсюдним використанням скла з XVI ст., Його стали офарблювати в процесі варіння, видувати, різати на відносно тонкі шматки. Але перш досить тривалий час віконні прорізи, особливо в північних країнах, затягувалися риб'ячими або бичачими бульбашками, слюдою, розписним полотном, яке для кращого світлопропускання просочували рослинним маслом і виварювали, що, до речі, призвело до винаходу масляних фарб, розмішують на оліфі. З початком використання скла малюнок палітурок стає все більш великоформатних, в міру розвитку технології скляної справи. Так, якщо для середньовічного вікна характерні дрібні квадратні осередки палітурок, іноді заповнюються різнокольоровими скельцями, то новітня будівельна практика орієнтується насамперед на досягнення максимального ефекту світлопропускання, спираючись на міцнісні показники сучасного скла і роблячи поступку тільки композиційним міркувань, що залежать від загального архітектурного задуму і візуальної оцінки пропорційно-тектонічного образу споруди.
З встановленням пріоритету скла як основного матеріалу заповнення віконних прорізів головні зусилля зосередилися на вдосконаленні та заданості його якостей. Були розроблені технології отримання скла високої прозорості. Міцність досягалася збільшенням товщини скла, його загартуванням, армуванням металевою сіткою і плівками, коригуванням його хімічного складу. Армування дозволяє до того ж скорочувати небезпека травматизму людей при різких руйнування скла. Вимоги до різних режимів світлопропускання також не залишилися без уваги. Забарвлення скла за рахунок хімічних добавок забезпечила архітектуру вагомим засобом вирішення художніх і практичних завдань - досить згадати вітражі готики і модерну, вікна з тонованим склом, що висвітлюють інтер'єри спеціальних виробництв та лабораторій. Скло спеціального хімічного складу реагує на рівень освітленості і знижує ефект перегріву. Сучасне вікно перетворюється в досить складний з точки зору функціонального навантаження і конструктивного виконання агрегат. Точність підгонки рам, включення антивібраційних прокладок, пакетування віконних блоків виявило необхідність спеціального вирішення питань вентиляції (раніше за рахунок природних зазорів в дерев'яних палітурках і недосконалості їх виконання повітря вільно циркулював навіть через закрите вікно). Найпростіші кватирки, нерідко представляють незручну деталь, яку змушені враховувати архітектори при розробці художнього образу будівлі, в даний час замінюються або спеціальними отворами з механізмами регулювання, або системами маніпуляції фрамугами, розмір та конфігурація яких допускає більшу маневреність проектування. Розробка склопакетів наблизила звуко-і теплоізоляційні властивості вікон до показників стіни. Тепле міжскляний простір дозволило зняти фактор приреченості художнього образу будівлі, наприклад, на півночі, де глухі з невеликими вікнами поверхні стін представляють зональний ознака архітектури. У число атрибутів вікна вже повсюдно, а не тільки на півдні, включаються світлозахисні пристрої: зовнішні козирки, маркізи, вертикальні щити і жалюзі, міцні штори на барабанах, в інтер'єрі - елегантні жалюзі легких конструкцій. Ставні застосовуються все рідше, в основному для заміського будівництва будинків, в архітектурному образі яких акцентується приналежність до локальних традицій (південноруські та українські житлові будинки, швейцарські шале). Металеві штори та решітки вікон і вітрин з різним ступенем делікатності маскують обставини свого існування. Віолле ле Дюк - французький архітектор постнаполеоновской епохи, у своїх дослідженнях і реставраційних роботах приділяв велику увагу конструктивним передумов архітектурної форми, зокрема, технічному рішенню вікон, їх елементів: косяків, перемичок, імпостів, рам, палітурок, віконниць. Їм запропоновано різні системи закривання вікон металевими складчастими і діафрагмовими віконницями, рулонні штори з металевих смуг, що кріпляться до валу (рис. 1.11). У їх конструкції вже були закладені принципи сучасних віконних систем з ПВХ: екструдовані профілі рам і теплоізоляція металевої коробки, що утворює в товщі стіни місток холоду (рис. 1.12). Складна геометрія раскреповок мансардних вікон породжує конструктивні складності і ненадійність гідроізоляції даху. Розміщення вікна в площині скатів - прийом, успішно експлуатується виробниками вікон типу Велюкс, зняло технологічну напруженість пристрою покрівлі і розширило можливості проектування светопроемов. Розроблено варіанти мансардного вікна, пом'якшувальні дискомфорт освітлення за рахунок похилого світлопро-ма. Тут доречно згадати фразу про те, що архітектура перетворює недоліки обставин в достоїнства організованою середовища. У сучасній архітектурі при розробці проектів лише антропометричні міркування, і те неявно, допомагають проектувальникам формувати композиційну поверхню фасадів. Безмежні конструктивні можливості, що допускають свободу вибору розмірів і матеріалів светопроемов, грають почасти дезорієнтуючу роль, що призводить до архітектурних явищам, що свідчить про втрату авторами почуття тектонічної логіки. Щоб відтінити ця обставина, нагадаємо, що образи північної російської дерев'яної хати або круглого храму в цілому і деталях склалися завдяки технічним обмеженням: розмірам зрубу і підбору інструментів. Втрата опори на технічну причинність архітектурної форми, в т.ч. і вікна, звичайно, не пояснює появу як безликих, так і екстравагантних споруд. Знаком нашого часу стає амбітність архітектури, її ярмаркова буту-форност'.
