Стінова тектонічна система в дизайні
Стінова тектонічна система в дизайні Стіна - композиційне поле - становить особливий інтерес для дизайну як елемент розмежування простору, як площину, членування якої опосередковано надають масштабність середовищі, в якій здійснюються дизайнерські експерименти по колористиці, демонстрації фактурності матеріалів, відеоінформатіке, суперграфіка і т.п. Технологія зведення грунтової (кам'яної) стіни у вигляді трапецієподібного обсягу з укладанням
важких елементів внизу, легких - нагорі в перев'язку і на сполучному розчині (рис. II. 1.2) завжди давала прекрасний візуальний матеріал для усвідомлення тектонічної виразності пілонів єгипетських храмів, фортечних укріплень, палацових фасадів. Сам матеріал і функція стіни представляють джерело для орнаментації і деталювання. Кожна форма агрегатування матеріалу цегляної стіни, зробленого з колод зрубу, фахверкової конструкції дає свої передумови вирішення художнього образу з перспективами його розвитку. Плетені орнаментація стін-циновок будинків Дворіччя переведена в сирцовий кладку архітектури Близького Сходу та Середньої Азії (див. рис. 1.1.10 б) і далі - в геометричний орнамент поливної кераміки куполів мечетей. При наявності прорізів у стіні їх розміри, конфігурація і дизайн погодяться з традиційними для технології зведення зразками. З точки зору традиційних тектонічних поглядів пристрій у масивній кам'яній стіні широких віконних прорізів нелогічно і неприродно, як і округлих вікон в бревенчатом будинку. Це, втім, не означає заборони на можливість таких рішень взагалі. Якщо стіна в екстер'єрі моделюється, в основному, за рахунок демонстрації прийомів водовідведення та характеру будівельного матеріалу при зосередженні художніх акцентів на отворах, в першу чергу на вхідному вузлі, то стіна інтер'єру має в членуваннях іншу, явно Антропометричні масштабну структуру, що з вражаючою ясністю виступає при спостереженні руйнуються будинків.
З функціональних мотивів членування стіни в інтер'єрі основні, мабуть, це - міркування збереження цокольної частини від побутових ушкоджень і конструктивне перетин площини стіни і стелі. Відбиття матеріальній або колерні смугою цокольної частини виділяла частіше ремонтовану або підфарбовувати зону стіни. Низький горизонт цоколя зорово давав враження затишку, високий - офіційності. Середня частина стіни знаходиться в основному горизонті огляду і вирішується двояко: як нейтрально гладка поверхня як поле для подальшого накладення декоративних елементів або як повністю охоплена дизайном поверхню з горизонтальними і вертикальними членениями, специфічним стінових декором (мал. II. 1.3). Практично всі дії по дизайнерській роботі зі стіною, свідомо чи підсвідомо, зазіхають на її цілісність як візуального перешкоди. Забарвлення стіни так чи інакше пов'язана з її уявними видаленням або наближенням. Будь-який орнамент, площинний або рельєфний, візуально розщеплює її площину. Нарешті, бажання розчинити стіну в просторі реалізується в настінному пейзажного живопису в самому широкому діапазоні - від символічних абстракцій до реалістичних картин (рис. II. 1.4). Частково це завдання вирішується і засобами станкового живопису, радикально - установленням суцільного дзеркала, що відображає пейзаж за вікнами протилежної стіни. Починаючи від панорам, що зміцнюють ілюзію глибини простору вмілим поєднанням реальних предметів переднього плану з їх мальовничим продовженням, мистецтво візуального руйнування замкнутості коробки з відчуттям виходу на природу досягло великих висот з використанням технічних досягнень: освітленості, лазерної техніки, лайт-боксів, додаткових ефектів (вітер , аромати, звуки).
